Рубрики • НА КОВЕР! Журнал "Автозвук" • № 6 / 2004
Своя "сборка"
Компонентная акустика Peerless Definition 6
Юрий ЕВТУШЕНКО, измерения: он же
Известен термин «отверточная сборка». Это когда те, кто не могут разработать и произвести компоненты, получают их готовыми и собирают в законченное изделие. А как назвать, когда фирма сама, с нуля, производит высококачественные головки, которые раньше предлагались только как отдельные компоненты, а сейчас впервые оформлены в завершенную акустическую систему? То есть и компоненты, и отвертка — все свое...
ДАТСКАЯ ФИРМА PEERLESS — давний и неутомимый поставщик динамиков для десятков, а если считать с мелкими — сотен производителей домашней акустики. С относительно недавних пор датчане стали делать и специализированные автомобильные головки, но опять, традиционно, «россыпью». Это не мешало, однако, и до появления специализированных car audio головок, и тем более после знающим людям строить на динамиках Peerless аудиосистемы самого высокого класса, включая чемпионский (очередное подтверждение этому есть в еще одном материале номера, не моего авторства, так что, получается, объективная реальность).
Модели-дебютанты «пакетной разработки» носят название Definition. «На ковре» сегодня самая геометрически крупная из них, на базе 6-дюймового мидбаса европейского габарита. Готовая компонентная акустика означает: фирма не просто предлагает динамики, а говорит, что вот этот мидбас вот с этой пищалкой и (едва ли не главное!) вот через этот кроссовер, который мы специально для этих головок придумали и согнули. И в этой составляющей датчане пошли совсем необычным путем. Накатанный сотнями тестов сюжет с этой компонентной акустикой в какой-то момент стал разворачиваться по законам детективного жанра. Но всему свой черёд, и до загадок доберёмся, но чуть позже.
По виду акустика Definition 6 ничем особенным не отличается от многих своих коллег по цеху car audio. Оно, в общем, и понятно: сфера использования диктует форму в технике, подобно тому, как среда обитания и образ жизни — в живой природе. Например, внешний обод шестидюймового мидбаса с двадцатью четырьмя крепежными отверстиями — это так называемый евростандарт. Корпус литой, но не из металла, а из высокопрочного пластика, мидбасы с такими корпусами в нашей отрасли перестали быть чем-то исключительным, но при этом, что любопытно, не знаю, обращали ли внимание: чаще встречаются в акустике повышенного класса, а не в бюджетных моделях. Форма литья и выбранный материал обеспечили полную акустическую апатию диффузородержателя, здесь не то что о звонкости или призвуках, а вообще о каком-либо отклике говорить не приходится. Магнит далеко не самый крупный для «шестёрок», его размеры 72 х 15 мм; впрочем, рельефный резиновый чехол придаёт ему более солидный вид. Материал диффузора носит фирменное обозначение NRSC, он состоит из двух слоёв: целлюлоза и полипропилен, при этом очень похоже, что технологически именно бумажная масса наносится на полипропиленовую основу, а не готовый целлюлозный диффузор покрывается слоем полимера. Вопрос чисто технологический, но, как показывает опыт, свойства материала в том и другом случае получаются разными. Может быть, потом мне удастся проиллюстрировать этот тезис.
Центральный колпачок вогнутый, такие мы обычно называем «сопряжёнными» с конической частью диффузора, только в данном случае сопряжение почти идеальное — только клеевой шов указывает, где начинается колпачок диаметром 64 мм. Подводящие провода зафиксированы эпоксидным компаундом на наружной (нижней) стороне диффузора, а дальше вниз идут выводы дюймовой звуковой катушки. Уплотнительного кольца на ободе корпуса нет, поскольку штатная рамка решётки монтируется под динамик. Твитер с тканевым куполом (27 мм) тоже не так уж отличается от большинства своих «коллег», разве что габариты чуть больше обычных. Внешний корпус пищалки — он же и «чашка» для монтажа в тело. К внутреннему корпусу крепится плоское основание для установки пищалок на поверхность.
А вот с кроссовером разобраться удалось не сразу. Кроссовер содержит две внушительного вида воздушные катушки и три конденсатора, два из них оксидные и один полиэфирный. Плюс ещё четыре резистора; учитывая, что дополнительные зажимы обеспечивают аттенюацию твитера на три положения (0/-3/-6 дБ), резисторы тоже к месту. Сразу напрашивается поверхностный вывод: мол, тут у них фильтр НЧ второго порядка (катушка и конденсатор) и фильтр ВЧ — третьего (два конденсатора и катушка). Но если два конденсатора проходные, нет смысла ставить последовательно электролит и «плёночник». Как бы моветон, не в стиле датчан. Тогда, наверное, электролит и один лишний резистор пошли на формирование цепочки Цобеля, с помощью которой компенсируют индуктивность звуковой катушки мидбаса и тем самым повышают эффективность фильтра НЧ. Но эта гипотеза не прокатила после изучения номиналов резисторов, что-то не связывалось. В общем, пришлось не полениться и снять полную схему кроссовера по монтажу.
Результат оказался нетривиальным. Может быть, вы помните, что пассивные кроссоверы подразделяются на два разных класса, различающиеся по распространенности примерно так же, как рядные и оппозитные двигатели в автомобилях: один на сотню или больше. В традиционных, параллельных кроссоверах цепи каждой полосы существуют независимо друг от друга, это два фильтра, подключенных к одним и тем же входным клеммам параллельно. Каждый из фильтров представляет собой частотно-зависимый делитель напряжения. До этого дня можно было сказать, что все используемые в нашей отрасли кроссоверы относятся к этому типу. Начиная с сегодня — почти все. Ибо существуют кроссоверы второго типа — последовательные. В них частотно-зависимые элементы включаются параллельно твитеру и мидбасу и работают как делители тока. Фильтр ВЧ и фильтр НЧ, как и головки, включаются между собой последовательно. У таких фильтров есть свои преимущества и недостатки (было бы удивительно, если бы достоинства были свои, а недостатки — чужие, правда?). Последовательные фильтры, например, позволяют довольно легко обеспечить характеристики второго порядка при числе элементов как у фильтров первого, многие авторитеты считают, что у них лучше импульсный отклик, к числу таких авторитетов относится, в частности (редкой частности), пафосная фирма Sonus Faber, сохраняющая приверженность последовательным фильтрам в крутой домашней акустике. Однако большинство производителей последовательных фильтров побаивается, они намного более чувствительны к характеристикам используемых головок и в этом смысле куда менее универсальны, ведь НЧ-динамик становится как бы элементом фильтра ВЧ-головки, и наоборот. Заменил один динамик — и все поползло. В общем, такие кроссоверы используются гораздо реже. А схема, примененная разработчиками из Дании, мне лично встречается впервые. Здесь фильтр НЧ обычный, параллельный, а фильтр ВЧ — последовательный. Такого типа фильтр ВЧ обязательно подразумевает наличие последовательно включённого фильтра НЧ, и здесь он тоже есть (та самая полиэфирная ёмкость), только что к ней не подключен мидбас, он живёт отдельно, со своим фильтром (см. выше). Вместо НЧ-головки в последовательном фильтре ВЧ работает резистор, один из тех, назначение которого, исходя из номинала, мы не могли разгадать. Суммируя наблюдения, можно сказать, что, собирая из собственных компонентов «товарную» акустику, датчане из Peerless к конструированию заказного, именно для этих головок предназначенного фильтра подошли не менее скрупулезно, чем те компании, что уже не первый год собирают акустику на головках Peerless.
Итоги прослушивания: если в двух словах, то звучание Definition 6 мягкое, даже можно сказать, вкрадчивое. Нижние положения аттенюатора, вероятно, и пригодятся в инсталляциях, где твитер расположен близко к слушателю, но в нашем варианте установки оптимальным было верхнее положение, без вариантов. На джазовых тарелках чувствуется, что верха всё же могло быть больше, и в идеале — более чётко оформленного. Женский вокал смягчён, но приближен к слушателю и ясно выделен в общем музыкальном наполнении. Мужской вокал тоже мягкий и особенно комфортный. Атака баса сглажена, отчего контрабас прорисован не вполне чётко, но это притом, что на недостаток баса, и среднего, и существенно ниже среднего, пожаловаться трудно. Энергетика рояля достойная, в его звучании не акцентируются высокочастотные призвуки, что, опять же, способствует спокойному, комфортному прослушиванию. Те же качества в приложении к флейтам уже не воспринимаются однозначно положительно, аскетичному по природе звучанию этого инструмента акцент обертонов идет только на пользу. Как правило.
Звуковая сцена вначале показалась упрощённой — панорама была вполне достоверной, но глубины сцены явно не хватало. Оказалось, что глубина сцены сильно зависит от расположения твитеров — они не должны находиться выше ушей слушателя. Как только мы опустили пищалки, эшелонирование пришло в норму. При завидной ударной динамике ударная установка особенно выигрышно проявилась в пространстве.
Долговременная/пиковая
мощность, Вт* 80/160
Диапазон воспроизводимых
частот, Гц (-3 дБ) 63 — 22000
Чувствительность, дБ/Вт (1м)
(150 — 15000 Гц) 89
Средний коэффициент нелинейных искажений (90 дБ (1 м),
160 — 4000 Гц), % 0,937
Коэффициент нелинейных искажений
(90 дБ (1 м), 80 — 125 Гц), % 1,84
Параметры Тиля — Смолла компонентов
Fs, Гц / Vas, л / Qts
НЧ 69,8 / 10,9 / 0,784
ВЧ 1440 / - / -
 
Вычисленное значение силового фактора 3,97 Тл м, при таком магните это много, так что выдающимися ресурсами мощности Definition, судя по всему, не обладает, и это, плюс-минус маркетинг и реклама, нашло отражение в цифрах мощности, приведенных производителем. Подвижная система лёгкая (11,7 г), отсюда и неплохая чувствительность. Подвес мягкий, соответственно, эквивалентный объём относительно большой. Искажения довольно низкие во всём среднечастотном диапазоне и в особенности — на басах. Известно, что в басовой области, где ход диффузора возрастает, решающее влияние на рост искажений оказывают нелинейности подвеса. В данном случае искажения были незначительны, подвес (как и магнитную систему) датчане делать умеют. Удался ли им композитный диффузор из целлюлозы с полипропиленом? Если кому-то будет интересно, отыщите в групповом тесте этого номера участника с таким же материалом диффузора и потом сравните две АЧХ в частотном диапазоне от 1 до 5 кГц (в этой области материал диффузора играет определяющую роль). Вы увидите, что некоторые характерные особенности повторяются, но равномерность АЧХ у Definition заметно лучше. На этот раз мы решили опубликовать три кривые АЧХ, полученных в верхнем положении аттенюатора: по оси излучения и под углами 30 и 50 градусов. Хорошо видно, что под углом 50 градусов характеристика не идеальна (мидбас-то большой), но под углом 30 градусов АЧХ укладывается в допуск ±3,5 дБ до частоты 17 кГц. На втором графике показаны АЧХ составляющих системы — мидбаса и твитера. Номинальные частоты среза фильтров, соответственно, 3,3 и 5,7 кГц, с учетом собственных АЧХ головок общая частота раздела формируется на 4,3 кГц. Кривая полного импеданса акустики в сборе никаких повышенных требований к усилителю не предъявляет, ниже 3,5 Ом полное сопротивление не опускается, Кстати, хотя мидбас заявлен изготовителем как 3-омный, сопротивление звуковой катушки постоянному току 3,1 Ом, а это почти норма для 4-омной головки (типичное значение для которой 3,2 — 3,6 Ом).
Как видно из таблицы параметров Тиля — Смолла, значение полной добротности позволяет, в принципе, использовать мидбасы как в фри-эйрном варианте (в дверях), так и в ящике. Наиболее «идеологически выдержанная» характеристика, с относительно глубокими басами, получается в экране. Но если вы с самого начала планируете использовать сабвуфер, то можно ставить Peerless и в ЗЯ. Подвес, как было сказано, мягкий, так что ящики будут не самые компактные, и всё зависит от того, на какую результирующую добротность вы согласны. Добротность 1,1 получится в ящике 7 л при нижней граничной частоте 84 Гц. Если вас устроит Qtc = 1,3, с заметным выбросом на 100 Гц и поблизости, то можно взять ящик 4,1 л (96 Гц).
ЛИЧНОЕ ДЕЛО
ЧТО
Компонентная акустика
КТО
Peerless Definition 6
ЭТО — ПЛЮС
Довольно высокая чувствительность
Низкие нелинейные искажения
Хорошие басовые возможности
Интересные характеристики
направленности
Комфортное звучание
ЭТО — МИНУС
Не самая высокая мощность
ОДНИМ СЛОВОМ...
Отличная сборка из первоклассных
компонентов
РЕЙТИНГ
Конструкция 8
Частотная характеристика 9
Чувствительность 9
Басовый потенциал 9
Звук 8
Итог 43
Рубрики • НА КОВЕР! Журнал "Автозвук" • № 6 / 2004
|
